От художника до нациста

“Давайте не будем снимать этот фильм!” Это была первая реакция продюсера Андры Хамори, когда он прочел сценарий фильма “Maкс”, исследующий отношения между торговцем произведений искусства Максом Ротманом и молодым человеком, которого он пытается взять под свое покровительство, художником по имени Адольф Гитлер. Дело происходит в Германии после Первой мировой войны.

Хамори, венгерского еврея, чья семья подверглась гонениям нацистов, переубедило неотразимое видение фильма сценаристом Менно Мейджесом, и он согласился искать спонсоров. Также содействовал этому актер Джон Кьюзак, который, по слухам, сыграл роль Ротмана безо всякого гонорара. Многие спонсоры отказались, посчитав проект слишком противоречивым. Но спустя полтора года Хамори, Кьюзак и Мейджес совместными усилиями все же собрали нужные для съемок 10 миллионов долларов. О противоречивости фильма говорят до сих пор: Гитлер в нем показан целеустремленным человеком, еще в послевоенные годы, до того как всемирная история запечатлела его как самую страшную и вызывающую ненависть личность.

Возражали, в основном, критики, которые и не видели фильм. В статье под названием “Образы Рейха и фашиста” корреспондент “Нью-Йорк Таймс” Маурен Даун не видит разницы между образами Гитлера в этом фильме и тех, которые были недавно представлены в киноиндустрии. Представитель Лиги защиты евреев Бретт Стоун на сайте организации раскритиковал фильм, назвав его “психологической атакой на выживших в Холокосте и на весь еврейский народ”. Это произошло после того, как Стоун прочитал колонку сплетен, где было сказано, что в “Максе” будет представлен Гитлер как привлекательный молодой человек, обедающий в кафе в кругу своих друзей. Роджер Фридман написал эту статью, только взглянув на сценарий, даже не посмотрев на мастерскую игру австралийского актера Ноа Тэйлора, чей молодой и абсолютно непривлекательный Гитлер просто не умеет общаться с друзьями в кафе.

Другие еврейские организации пока еще не оценили фильм, но некоторые зрители склонны думать, что Гитлер там показан в позитивном свете. Проблема состоит в том, что зрители не принимают фильм, пытающийся представить Гитлера с чисто человеческой позиции. “Гитлер показан как мужчина, молодой человек, — говорит Авраам Фоксман, национальный директор Антидиффамационной лиги. – Я нахожу это оскорбительным”.

Мейджес, однако, ожидал подобной реакции. “То, что сделал Гитлер, было так ужасно, что мы все хотим, чтобы его личность была окружена крайне негативным ореолом, — говорит он. – Мы хотели верить, что он был силой, рожденной сернистым облаком, которая исчезает при вспышке бензина и сейчас, слава Б-гу, мы от этого избавились навсегда. Но ведь это было неправдой. Гитлер был человеком, и не стоит отрицать, что путь, который он выбрал, чтобы стать монстром, обязателен для понимания его сущности. Кто знает, может, среди нас скрывается множество потенциальных гитлеров, и я думаю, что если ты хочешь понять, из чего исходит зло, нужно начинать с обычных человеческих эмоций и черт характера”.

Для того чтобы показать человеческие эмоции, именно те, которые создали Гитлера, Мейджес ввел в сценарий несколько вымышленных персонажей, которые поочередно его игнорируют или постоянно дают советы в его ранних стремлениях. В фильме рассказывается о тщетной попытке Гитлера стать известным человеком, например, великим художником. Он встречает Ротмана, остроумного, приятного в общении владельца галереи, который торгует работами Макса Эрнста и Георга Гросца. Как и Гитлер, Ротман был ветераном войны, в боях он потерял руку. После знакомства они узнали, что сражались на одном поле боя. Этот эпизод объясняет симпатию Ротмана к Гитлеру, который рисовал популярные в те времена портреты собачек и плоские ландшафты фронтового пейзажа.

Ротман становится наставником Гитлера, стараясь найти в нем более глубокие эмоции для выражения их в искусстве, но вместо этого энергия молодого художника вылилась в антисемитские речи перед миллионной фашистской армией. Гитлер, как бы то ни было, сильно переживал, что не смог выразить себя в живописи.

На самом деле причиной написания сценария стал реальный крах Гитлера как художника. Он два раза провалился на экзаменах в Художественную академию в Вене, после того, как его работы были оценены отметкой “неуд”. “Если вы хотите понять сущность личности Гитлера, надо сначала понять, каким он был художником”, — Рон Розенбаум цитирует нацистского архитектора Альберта Шпира в биографической книге “Объяснение феномена Гитлера: исследование истоков зла”. Эта амбициозная и смущающая цитата и вдохновила Мейджеса написать сценарий “Макса”, а потом дебютировать в качестве режиссера.

Если еврейское сообщество и останется недовольно фильмом, это произойдет не потому, что Мейджес осмелился снять красивый фильм, пытаясь увидеть личность Гитлера с человеческой точки зрения. Наоборот, это скорее произойдет от того, что режиссер не так глубоко и основательно показал конечный выбор Гитлера, столь ужасающий, что невозможно его вообразить разумному существу.